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竹編回歸質樸生活傳統竹編技藝 嘉義市西區土地貸款陳琳蔣瓊耳第一次去四川青神縣探尋古老的竹編工藝時，張德明正帶領幾個年輕學徒，用頭發絲一般粗細的竹絲編一隻一人多高的大象。精細的竹絲編結龐大的動物，雖然被視為傳統手工藝者向極限發起挑戰，但眼前的這一幕卻讓蔣瓊耳深感惋惜。“有人會真正使用這個大象嗎？這些都與現實生活無關。從這個角度來看，手工藝真正的價值完全被浪費瞭。”那是2008年，設計師蔣瓊耳剛剛創立中國原創品牌“上下”，力主讓傳統手工藝通過現代設計手法重新回歸現代人的日常生活。為此，她和自己的團隊一直在四處搜尋登峰造極的古老工藝，目前為止，收獲頗豐。其中包括景德鎮薄胎瓷、蒙古手搓羊毛氈、越南漆器，當然，還有四川青神的竹編。就在搜尋的過程中，蔣瓊耳發現，大部分手工藝都存在一個問題——離現代人實際的生活需求漸行漸遠。竹編就是一個頗為典型的例子。從4歲就開始就跟隨老師傅學習竹編手藝的工藝師張德明，平日裡帶著徒弟們編各種動物，也會花費心血惟妙惟肖地模仿名人字畫，但連他自己也很難想象，除瞭紀念品和工藝品，現代生活中竹編還能扮演什麼樣的角色。“以前，竹編制品就是當地人日常生活的必需品。而現在，一方面，竹編工藝已經走向極端精細，另一方面，中國的工業制造那麼發達，人們是否願意為日常生活的手工藝買單是一個問題。”長此以往，竹編很可能會被束之高閣，也很可能就此淪為平庸。為瞭讓這門傳統手工藝回歸生活，蔣瓊耳和她的設計團隊決定賦予竹編一項新的功能——作為薄瓷茶具的隔熱層。事實上，“上下”推出的竹絲扣瓷工藝並不是蔣瓊耳團隊的原創。“以前也做過很多類似的茶具，全憑我們的雙手和一把鑷刀，讓細密的竹絲一根根緊貼瓷面，依胎成形，所有接頭都要藏而不露，這也是竹編的基本功之一。但這次的要求嚴格得多。”張德明決定同“上下”展開合作時，也不是沒有猶豫。蔣瓊耳選定的瓷胎就是他們在景德鎮發現的薄瓷，經過1380攝氏度高溫煅燒後，高嶺土已經變得薄如蛋殼。而為瞭讓竹編更好地貼合瓷器，他們對竹編的要求是盡可能薄。於是，張德明和另一位竹編手工藝傳人劉基全選擇瞭一種僅有0.4毫米的絲。用張德明的話來說，這是他迄今為止用過的最細的竹絲。此外，包裹茶具的竹編在賣相上也不能有色差。“這就意味著，我們在第一步的選材上就要對竹子的韌度、粗細、顏色嚴格篩選。”根據劉基全的介紹，經過選竹、刮青、啟篾、分絲、選絲等幾道復雜的步驟，他們從山上砍下的每100斤慈竹中，隻有8兩才能最終被用到“上下”的竹編中。這僅僅是竹絲扣瓷作品誕生的第一步，緊接其後的就是作品歷時一年多漫長的打樣過程，這讓那些手藝嫻熟的竹編師傅經歷瞭人生中幾乎“崩潰”的階段。因為就在這段時間裡，劉基全根本不記得自己做出過多少個“不合格品”。拆瞭編、編瞭拆，如此循環往復已經是傢常便飯。不過，就是因為失敗太頻繁瞭，工藝師和設計團隊反而開始以一種平和的心態繼續實驗。其間，工藝師們發現，用兩根竹絲進行交叉編織的“雙線交叉走絲”法，貼合瓷胎的立體效果似乎更好。“傳統工藝中的竹絲扣瓷，是用一根經篾交織一根編篾，單根竹絲交錯編織。”張德明解釋說，“所謂的"雙線交叉走絲"是將竹編的經篾和編篾都增加到兩根。其實，它不僅能有更好的立體貼合效果，而且把竹絲茶具握在手中時，也會有更柔和的觸感。”蔣瓊耳和她的團隊當即就接受瞭工藝師們的這個重要建議，但同時，他們也對工藝師提出更高的要求。每根經篾、緯篾之間的空隙必須均勻，不能有絲毫差別。張德明的徒弟小餘對此頗有感觸，“以前，我們一天可以編好幾個竹絲扣瓷的茶具，但現在按照這種眼球，我們三天才能編好一個杯子。”小餘師傅推瞭推他鼻梁上的高度近視眼鏡，捏著絲線的手指繼續靈巧地在光滑的白瓷胎上“遊走”。像他這樣學藝多年、年富力強的工藝師，完成一整套包括茶壺、茶杯、茶罐、茶托在內的“橋”茶器的編織，需要耗費1680個工時。“這是一場關於手工藝回歸質樸生活的努力。可以這麼來比喻，我們的設計理念好比是腦，而手工藝人們的技巧好比是手。要取得成功必須手腦結合。”蔣瓊耳坦言。事實證明，這的確是一場“手與腦”的合作。作為“手”的工藝師們憑借多年積累的實際經驗，也為作為“腦”的設計團隊提供瞭不少意見參考。蔣瓊耳以“橋”和“龍韻”為主題，設計瞭兩個造型相關的系列竹絲扣瓷茶具，適合日常生活不同飲茶待客的場景。而剝去這些茶具的竹編外殼，人們便會發現，竹編覆蓋的薄瓷部分要比露在外面的稍凹一些。“這個凹面最初我們並沒有想到，是工藝師們建議把這些部分做成凹下去的樣子。略微的凹陷讓竹編便和裸露在外的薄瓷保持在同一個平面，觸摸上去感覺渾然一體。而日常生活需要的不正是這種平整不突兀的手感嗎？”
內容來自hexun新聞
新聞來源http://news.hexun.com/2014-01-07/161203630.html
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